'Jackie' hat einen Fehler, aber Natalie Portman ist unheimlich als wilde First Lady
Marilyn Monroe.
Wenn Jacqueline Kennedy in der Öffentlichkeit sprach, ihre Stimme sorgfältig moduliert, manchmal kaum über einem Flüstern, klang sie ausgerechnet mehr als ein bisschen wie Marilyn Monroe. Kasse das YouTube-Video von Mrs. Kennedys berühmter Tour durch das Weiße Haus, schließen Sie die Augen und sagen Sie mir, dass ich falsch liege.
Natalie Portman macht einen unheimlichen Job, Jackie Kennedys Trittfrequenz sowie ihren Gang und ihre Manierismen in Jackie einzufangen. Frau Portman wird für ihre Leistung mit Sicherheit für einen Oscar nominiert, und das zu Recht – auch wenn es einige Momente gab, in denen die Dialoge und die aufdringliche Partitur und die offene Symbolik dem Lager gefährlich nahe kamen.
Pablo Larrains Jackie ist eine morbide, ungleichmäßige, manchmal elegante, manchmal aufschlussreiche, manchmal lebenslang filmische Untersuchung der unmittelbaren Folgen der Ermordung von JFK, erzählt durch die Linse der First Lady, die sich weigerte, aus der blutbefleckten rosa Chanel-Anzug, den sie am 22. November 1963 trug, mit dem berühmten Spruch: Lass sie sehen, was sie getan haben.
Bei Jackie geht es nicht um die Präsidentschaft von JFK oder irgendwelche Verschwörungstheorien über seine Ermordung. Der Präsident sowie LBJ und Lady Bird Johnson sind Randfiguren in dieser Erzählung über einen der am meisten gefilmten und interpretierten historischen Akte der Kinogeschichte.
Hier dreht sich alles darum, wie die 34-jährige First Lady in einem schrecklichen Augenblick zur Witwe wurde und mit dem Schrecken fertig werden musste, das Gehirn ihres Mannes in den Händen zu halten; die Trauer über den Verlust ihres Mannes; die Aufgabe, ihren beiden kleinen Kindern zu erzählen, dass Daddy im Himmel war und nie nach Hause kommen würde; die Planung der Beerdigung, und oh ja, herauszufinden, was in aller Welt sie mit ihrem Leben anfangen sollte, jetzt, da sie und die Kinder aus dem Weißen Haus ausziehen würden.
Regisseur Larrain und Drehbuchautor Noah Oppenheim setzen auf die altehrwürdige Technik, die Geschichte durch ein Interview mit einem fiktiven Journalisten zu rahmen. In diesem Fall ist der Journalist (Billy Crudup) eine Figur, die eindeutig von Theodore H. White inspiriert ist, dessen ausführliches Interview mit Mrs. Kennedy eine Woche nach der Ermordung zu einem berühmten Artikel im Life-Magazin führte, der der gesamten Mythenbildung zwischen Kennedy und Camelot große Glaubwürdigkeit verlieh Maschinen.
Der Journalist ist zynisch und herablassend und sagt gelegentlich seine eigene Meinung, wenn er ZUHÖREN sollte. Jackie erinnert ihn immer wieder daran, dass sie die redaktionelle Kontrolle über das Interview haben wird. Manchmal schüttet sie ihr Herz aus und geht bildhaft auf das Attentat ein – nur um sich schnell zu sammeln und den Journalisten zu sagen, dass er nichts davon drucken kann.
Die Intervieweinlagen sind die am wenigsten effektiven Abschnitte des Films. Weitaus faszinierender sind die zeitspringenden Rückblenden, ob Larrain die bereits erwähnte Tour durch das Weiße Haus von 1962 fachmännisch nachstellt, das Chaos an Bord der Air Force One einfängt, als LBJ vereidigt wurde und verschiedene Helfer sofort beginnen, ihn als Mr. President zu bezeichnen wie eine benommene Jackie davon plappert, irische Dudelsackspieler zum Begräbniszug zu bringen oder sich auf Jackies tiefe Trauer zu konzentrieren, als sie endlich den rosa Anzug auszieht, die blutbefleckten Nylons ausrollt, das Blut in der Dusche abspült und in eine luxuriöses Bett, ganz allein.
Peter Sarsgaard scheint eine unorthodoxe Besetzungswahl zu sein, um Bobby Kennedy zu spielen, aber er ist hervorragend als jüngerer Bruder des Präsidenten, der Jackie vehement beschützt und gegen jeden kämpft, der ihre Vision von JFKs Beerdigung und seiner letzten Ruhestätte durcheinander bringt. Greta Gerwig ist hervorragend als Nancy Tuckerman, die Sozialsekretärin im Weißen Haus und, zumindest in dieser Erzählung, Jackies engste Freundin.
Portman macht einen Identitätswechsel, aber es ist kein oberflächlicher. Sie fängt die fast brüchige Schönheit von Jackie ein – aber sie macht es auch gut, Jackies unterschätzte Härte zu vermitteln, und ja, die kalkulierten Bemühungen kurz nach der Ermordung sicherzustellen, dass das Erbe ihres Mannes vielleicht noch größer war als seine tatsächlichen Leistungen im Amt.
Die Liebe zum Detail bei den Sets, die Mode, das Gefühl der frühen 1960er Jahre sind genau richtig. Jackie ist kein großartiger Film, aber ein großartig aussehender Film.
Auch Subtilität ist nicht an der Tagesordnung. Jackie schüttet Getränke herunter und dreht die Lautstärke der Broadway-Aufnahme von Camelot auf. Lady Bird Johnson beginnt mit der Planung einer Neugestaltung des Weißen Hauses, bevor Jackie und die Kinder überhaupt ausziehen können.
Jackie betrachtet sich selbst viele, viele Male im Spiegel und in Reflexionen. Jackie stampft in High Heels über einen regennassen Arlington National Cemetery und versucht, auf den Beinen zu bleiben, während sie den perfekten Ort für das Grab ihres Mannes ausfindig macht.
Aber Portmans Leistung überwiegt.
★★★
Fox Searchlight präsentiert einen Film von Pablo Larraín, der von Noah Oppenheim geschrieben wurde. Bewertet mit R (für kurze starke Gewalt und etwas Sprache). Laufzeit: 92 Minuten. Öffnet Freitag in lokalen Theatern.
Zati: