The Strokes triumphieren auf ihrem „Abnormal“-Album
The New Abnormal ist ein großartiges Stück Indie-Rock, abwechslungsreich, aufregend und komplex, mit Elementen von Glam, geradlinigem Rock und verträumtem Pop.
Die Schlaganfälle, das neue Abnormale (RCA/Kult)
Auf ihrem ersten Album seit sieben Jahren scheinen The Strokes gewusst zu haben, dass sie zu einer verrückten Zeit zurückkehren würden. Wir bemühen uns, Ihre Aufmerksamkeit zu erregen, Sänger Julian Casablancas singt den ersten Song, The Adults Are Talking.
Neun Songs später hat die Band definitiv unsere Aufmerksamkeit erregt. Mission erfüllt, meine Herren.
The New Abnormal ist ein großartiges Stück Indie-Rock, abwechslungsreich, aufregend und komplex, mit Elementen von Glam, geradlinigem Rock und verträumtem Pop. Dieses Mal von Rick Rubin produziert, kommt das Album 19 Jahre nach dem bahnbrechenden Debüt der Band Is This It und ist in vielerlei Hinsicht eine Erfüllung dieses frühen Potenzials. Das ist Dynamit.
Brooklyn Bridge to Chorus ist auf eine Weise optimistisch und poppig, wie es nur The Strokes können – sie reiten auf dem Wellengang der New Wave der 80er (sogar die Frage nach 80er-Bands, wo sind sie hingegangen?), kommentieren aber auch die Song-Strukturen. Können wir jetzt in den Refrain wechseln? Und sie tun es.
Apropos 80er Jahre, Bad Decisions wandelt Billy Idols Dancing with Myself um – er bekommt sogar einen Kredit – und verzerrte Stücke von Synthesizern treiben Why Are Sundays So Depressing an. Casablancas kanalisiert Frank Sinatra in Not the Same Anymore und stützt sich mit seinem oberen Register auf den schimmernden, psychedelischen Pelz-artigen Eternal Summer.
Textlich erforscht das Album Unbehagen, Untätigkeit und Entfremdung. Ich möchte neue Freunde, aber sie wollen mich nicht / Sie schmieden Pläne, während ich fernsehe, ist der Refrain zu einem Song. Auf At the Door weiß Casablancas, dass er eine verlorene Seele ist, bietet aber Hoffnung: Benutze mich wie ein Ruder / Bring dich ans Ufer.
Eternal Summer trifft sich in diesen Tagen besonders in der Nähe von zu Hause. Finstere Kräfte sind im Spiel. Casablancas sagt, wir sind um 11 Uhr und fragt, Jeder ist auf der Strecke / Sag mir, bist du auch auf der Strecke? Dann kommt die Killerlinie für jeden, der mit einer Viruspandemie konfrontiert ist: Sie haben das Heilmittel, aber sie werden es nicht zulassen.
Der letzte Song – Ode to the Mets – ist gewichtig, sowohl schwerfällig als auch schwebend und wandelt sich durch verschiedene Stile – eine Band, die unruhig zurückblickt. Vorbei sind die alten Zeiten/Vergessen, Zeit sich am Geländer festzuhalten.
Wenn wir alle mit dem Schiff untergehen, lass dies der Soundtrack sein.
Zati: