Wenn A Beautiful Mind sich mit My Left Foot treffen und ein ganz normales Biopic/Romanze produzieren würde, wäre das The Theory of Everything.
Dies ist ein gut gemachter, gut gespielter, aber nicht außergewöhnlicher Film über eine der außergewöhnlichsten Persönlichkeiten des letzten halben Jahrhunderts.
Im Eröffnungssegment radeln der junge Stephen Hawking (Eddie Redmayne) und sein bester Kumpel rücksichtslos durch Cambridge und lachen das Lachen der Ungezügelten. Wenn die Szene nicht klischeehaft genug ist, hämmert die Chip-Chip-Cheerio-Musik sie nach Hause. Siehst du? Der große Stephen Hawking war nicht immer eine gebeugte Figur im Rollstuhl, die über ein sprachgenerierendes Gerät kommunizierte.
Es ist Mitte der 1960er Jahre. Stephen von Eddie Redmayne ist ein brillanter Physikstudent, der seine Klassenkameraden wütend macht, indem er nur etwa eine Stunde am Tag lernt und sie dennoch leicht in den Schatten stellt. Den Kopf fast immer gesenkt, die übergroße Brille leicht schief, ein Haarschopf auf der Stirn, Stephen sieht aus wie ein akademischer Beatle oder Rolling Stone – und eines Abends auf einer Party muss er nur durch den Raum blicken, und er erregt die Aufmerksamkeit der reizenden Jane (Felicity Jones, leuchtend mit ihrem leichten Überbiss und ihren leuchtenden, blaugrünen Augen).
Unter der Regie von James Marsh und adaptiert von Anthony McCarten aus Jane Hawkings Memoiren beschreitet The Theory of Everything einen vertrauten Weg – nun, zwei bekannte Wege.
Da ist die Geschichte von Stephens Romanze mit Jane: seine unbeholfenen, aber zärtlichen anfänglichen Gesten der Zuneigung, der Moment, in dem sich ihre Hände zum ersten Mal berühren, ein schöner Tanz unter spektakulärem Feuerwerk, Aufnahmen ihrer Hochzeit im Stil eines Heimfilms.
Aber während Stephen seine Professoren mit seinen revolutionären Ideen über Schwarze Löcher und die Natur der Zeit verblüffte, begann er die ersten Symptome einer Motoneuron-Erkrankung im Zusammenhang mit ALS oder Lou-Gehrig-Krankheit zu bemerken. Schwierigkeiten beim Greifen eines Stiftes, Schwierigkeiten, das Gleichgewicht zu halten.
Eines Tages bricht Stephen kopfüber auf dem Bürgersteig zusammen. Nach einer Reihe von Tests überbringt ein Arzt die Nachricht: Stephen wird fast alle Fähigkeit verlieren, seine Bewegungen zu kontrollieren – alles von der Fähigkeit zu gehen über seine Sprache bis hin zum einfachen Schlucken. Er wird innerhalb von zwei Jahren tot sein.
Was ist mit meinem Gehirn? fragt Stephan.
Ihr Verstand wird weiterhin funktionieren, antwortet der Arzt. Aber irgendwann wird niemand wissen, was Sie denken.
Redmayne ist unglaublich. Er fängt Hawkings körperliche Verschlechterung in einem entsetzlichen Schritt nach dem anderen ein. Als Stephen bahnbrechende Arbeiten zu Konzepten des Singularitätstheorems und der Quantenmechanik ablieferte, wechselte er von Krücken in einen Rollstuhl, vom Sprechen mit undeutlicher Stimme zur Verwendung von Alphabettafeln und später Computertechnologie zur Kommunikation.
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Wir sehen oberflächliche Szenen, in denen Stephen darum kämpft, einen einzigen Bissen zu essen, während seine lebhafte Frau und seine Freunde über Champagner lachen; Stephen krabbelte buchstäblich die Treppe hinauf und brach frustriert zusammen; Stephens Augen schwellen an, als seine Frau sein Gesicht hält und ihm sagt, dass sie ihn immer noch liebt.
Von Zeit zu Zeit unternimmt The Theory of Everything einen kleinen Versuch, ein Bild zu erstellen, das Hawkings Denkprozess widerspiegelt, z durch den Stoff am Kamin und erreicht offenbar eine Art Erleuchtung.
Wir sehen Beweise für Hawkings Errungenschaften – seine weltweite Berühmtheit, eine Audienz bei der Königin, Buchhandlungen, die seinen neuesten Bestseller präsentieren – aber The Theory of Everything handelt in erster Linie von der Beziehung zwischen Stephen und Jane, die unwiderlegbar eine Liebesgeschichte ist, aber wie die Ehe gezeigt wurde in A Beautiful Mind, kaum ein ordentlich verpacktes Märchen. Man könnte meinen, dies könnte ein interessanterer Film sein, aber (vielleicht nicht zuletzt, weil der Film in Zusammenarbeit mit Stephen und Jane gedreht wurde) werden die umstrittensten Aspekte beschönigt oder weggelassen.
Es gibt nur den kürzesten Moment, in dem wir Janes Frustration sehen. Sie schreibt am Küchentisch an ihrer eigenen Abschlussarbeit, während Stephen und ihre Kinder sich im Wohnzimmer eine tolle Zeit haben – und sie schaut auf, sieht sich um und merkt, dass sich niemand wirklich um ihre Arbeit oder ihre Last kümmert. Es ist ein feines Stück Schauspiel von Jones, aber es deutet nur auf Janes Welt hin. Als sie Stephen heiratete, glaubten alle, er habe nur noch ein oder zwei Jahre zu leben. Es wurden Jahrzehnte. Es wurde etwas viel gewaltigeres, als sie sich hätte vorstellen können.
Die Theory of Everything zeigt uns den Untergang der Hawking-Ehe und ihre jeweiligen Romanzen mit anderen Partnern. Aber alles ist in so zivilisierten, süßen Farben gemalt. Aus allem, was geschrieben wurde (und zahlreichen Dokumentarfilmen), wissen wir, dass die Beziehung zwischen Stephen und Jane am wenigsten kompliziert war, ebenso wie Stephens zweite Ehe mit einer seiner Krankenschwestern. Obwohl sich Everything über zwei Stunden erstreckt, gibt es nur die kürzeste Anspielung auf Turbulenzen in Stephens Privatleben, ganz zu schweigen von seinen oft kontroversen politischen Positionen. (Um fair zu sein, es wird ziemlich viel über Hawkings Glauben oder seinen Mangel an Gott gesprochen.)
Es würde mich nicht wundern, wenn Redmayne eine Oscar-Nominierung erhält. Seine Verwandlung ist bemerkenswert. Am Ende des Films kommuniziert er fast ausschließlich durch seine Augen und die Berührungen eines Lächelns. Es ist eine denkwürdige Leistung in einem eher gewöhnlichen Film.
[s3r Stern=2,5/4]
Focus Features präsentiert einen Film von James Marsh, der von Anthony McCarten geschrieben wurde. Laufzeit: 123 Minuten. Bewertet mit PG-13 (für einige thematische Elemente und anregendes Material). Öffnet Freitag in lokalen Theatern.
Zati: