Shirley MacLaine ist ein Juwel, aber ‚The Last Word‘ reißt Tränen aus, lacht
Durch The Last Word zu sitzen ist wie ein Spaziergang durch einen Kunstblumenladen. Hin und wieder stößt man auf etwas ganz Schönes, das für einen Moment Ihr Interesse weckt – aber bei genauerem Hinsehen ist es gefälscht und plastisch und besteht den Geruchstest nicht.
Ungeachtet von Shirley MacLaines blecherner, überragender Darbietung ist dies eine manipulative, erfundene und manchmal grenzwertig beleidigende Komödie/Weeper mit einer Reihe von erschreckenden, abstoßenden Elementen.
Basierend auf der Eröffnungsmontage von Regisseur Mark Pellington, die Dutzende von Fotos von MacLaine als kleines Mädchen zeigt, über frühe Glamour-Aufnahmen bis hin zu Bildern, wie sie die Stadt trafen und triumphierend Auszeichnungen in ihren goldenen Jahren hielten, könnte man meinen, dass dies ein Biopic über einen Filmstar, der der echten Shirley MacLaine nicht unähnlich ist.
Kein solches Glück. MacLaines Charakter ist Harriet Lauler, eine Werbefachfrau im Ruhestand, die ein großes und geschmackvoll eingerichtetes, aber leeres Haus bewohnt, während sie ein kleines, ruhiges und leeres Leben führt.
Harriet, wie wir bald erfahren, verdient ihre Einsamkeit. Sie ist eine harte und kleinliche Frau, ein Kontrollfreak, der ihren Gärtner beschimpft, weil er nicht weiß, wie man die Hecken richtig schneidet, und die Köchin in der Küche mit dem Ellbogen aus dem Weg räumt. Sie ist seit fast zwei Jahrzehnten geschieden, sie hat seit fünf Jahren nicht mehr mit ihrer Tochter gesprochen, sie hatte einen bitteren Abschied von der Werbefirma und sie hat keinen Freund auf der Welt.
All das scheint Harriet nicht zu stören – bis einige ihrer Freunde und Kollegen sterben und Harriet ihre glühenden Nachrufe liest und ihr klar wird, dass sie JETZT ihr Erbe gestalten muss, oder ihr Nachruf wird kurz und sauer.
Lassen Sie die plausibilisierenden Vorrichtungen beginnen!
Harriet marschiert in die Zeitung, die ihre Firma im Wesentlichen jahrzehntelang über Wasser gehalten hat, und sagt der Redakteurin, dass sie in den nächsten Wochen die Dienste des Nachrufschreibers brauchen wird, damit dieser dem Andenken an Harriet gerecht wird.
Rechts. Denn so funktioniert es.
Amanda Seyfried gibt eine süße und ernste Vorstellung als die Nachruf-Autorin Anne, die erst etwa 30 Jahre alt ist, aber diesen Beat bereits seit acht Jahren arbeitet. Wenn Sie denken, dass wir einige Metaphern darüber bekommen werden, wie Anne selbst herauskommen und LEBEN muss, anstatt ihre besten Jahre damit zu verschwenden, über den Verstorbenen zu schreiben, ding-ding-ding-ding! Gut gespielt.
Wenn die Harriet-Anne-Paarung nicht schon schlimm genug wäre, ist ihre Beziehung die natürlichste aller Sofortbeziehungen, verglichen mit der Einführung von Brenda (AnnJewel Lee Dixon), einem jungen gefährdeten schwarzen Mädchen. Harriet reißt Brenda bei einem Gemeindegottesdienst aus einer Gruppe von Kindern heraus und kündigt an, Brenda zu betreuen, weil es in Harriets Nachruf gut aussehen wird.
Wenn wir Brenda treffen, hat sie ein übles Maul, ein Temperamentsproblem und eine Einstellung. Innerhalb weniger Tage hält sie Händchen mit Harriet und Anne, während sie auf einen Roadtrip gehen (eine weitere erzwungene Handlungsentwicklung), süße Einzeiler knacken und verkündet: Der beste Tag aller Zeiten! wenn die drei in einem miesen Motel übernachten. (Weil ihr Auto eine Panne hatte. Weil es eine Panne hatte, damit wir die Übernachtungsszene haben konnten.)
Manchmal wechselt The Last Word von spießig in selbstgefällig, zum Beispiel in den Szenen mit einem Hipster-Radiosender, in denen verschiedene klischeehafte Charaktere nur die coolste Musik auf Vinyl drehen. Thomas Sadoski spielt einen DJ/Programmdirektor, der so schmerzlich sanft und entspannt ist und sich mit seiner Coolness wohl fühlt, sogar er gibt zu: Das klang nach einem besonders egozentrischen Monolog über sich selbst irgendwie bescheuert.
Mit 82 Jahren ist Shirley MacLaine immer noch eine große Filmkraft. Mit einem schnellen abweisenden Blick oder einem scharfkantigen Einzeiler schafft sie eine Handvoll echter und wirklich lustiger Momente. Die Szenen zwischen MacLaine und Seyfried – nur die beiden – sind die besten im Film. Mit jeder Vorstellung eines entfremdeten Familienmitglieds oder ehemaligen Geschäftspartners oder des nervigen Radiomoderators wird The Last Word immer überfüllter und immer uninteressanter.
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Bleecker Street Medien präsentiert einen Film von Mark Pellington, geschrieben von Stuart Ross Fink. Bewertet mit R (für Sprache). Laufzeit: 108 Minuten. Öffnet Freitag in lokalen Theatern.
Zati: