Julia Louis-Dreyfus ist Hall of Famer im ersten Wahlgang.
Von ihrer unschätzbaren Arbeit als Elaine Benes in Seinfeld über die unterschätzten The New Adventures of Old Christine bis hin zu sechs Emmy-Siegen in Folge für ihre Rolle als Selina Meyer in Veep ist Louis-Dreyfus einer der beliebtesten und angesehensten TV-Darsteller dieser oder jeder anderen Generation.
Man könnte argumentieren, dass sie so gut ist wie jede komödiantische Schauspielerin in der Fernsehgeschichte.
Ich würde widersprechen.
Ich würde gegen jede Art von Geschlechterdifferenzierung argumentieren und sagen, Louis-Dreyfus ist einer der ganz Großen aller Zeiten.
In der siebten und letzten Staffel von HBOs pechschwarzer, sündhaft lustiger Parallelwelt-Politsatire Veep (die am Sonntag beginnt), sind die zynischen, grausamen, bedürftigen, oberflächlichen, fantastisch zappeligen, sternenüberströmten, bahnbrechenden, skandalisierten, marginalisierten, unbändiges, unaufhaltsames, aber eigentlich ziemlich aufzuhaltendes menschliches Zugwrack Selina Meyer ist ein letztes Mal auf dem Wahlkampfweg und durchstreift ganz Iowa in einem scheinbar quixotischen Versuch, die Präsidentschaft zurückzuerlangen, die sie einst, wenn auch nur für kurze Zeit, innehatte.
Keine Überraschung, Louis-Dreyfus und eine der besten Ensemblebesetzungen des 21. Jahrhunderts sind so scharf und schnell und absolut urkomisch wie nie zuvor.
Diese Show bringt mich zum Lachen – selbst wenn ich zu gleichen Teilen in Ehrfurcht und entsetzt bin von einer Fernsehshow aus dem Jahr 2019 mit der, ähm, Messing, in der Witze über Massenerschießungen und Abtreibungen gezeigt werden.
Nicht, dass Veep die Opfer von Massenerschießungen im wirklichen Leben oder ihre Angehörigen verspottet oder Abtreibungen auf die leichte Schulter nimmt. Sie müssten dicht sein, um es als solches zu sehen.
Der Humor hier richtet sich auf bestimmte unterhaltsam schreckliche (oder ist es schrecklich unterhaltsame) Charaktere in dieser Show, darunter eine Kandidatin und ihre Agenten, die tragische Gewalt durch das Prisma betrachten: reagieren?, und ein obszöner Schürzenjäger, der keine Verantwortung übernimmt, wenn seine(n) Sexualpartner(innen) schwanger sind, und eine offensiv beiläufige Haltung gegenüber dem gesamten Prozess einer Abtreibung hat – bis zu dem Punkt, an dem er tatsächlich mit chirurgischen Geräten vertraut ist und sich dazu äußert als ob er in einem Baumarkt Elektrowerkzeuge auschecken würde.
Während seiner gesamten Laufzeit hat Veep in einem völlig fiktiven Vakuum existiert. Keine Anspielungen auf Barack Obama oder Donald Trump, keine steifen Cameos von Joe Biden oder Nancy Pelosi oder Lindsey Graham, die sich selbst spielen. Eine kluge Wahl von Anfang an. Auch wenn die Politik in der realen Welt immer bizarrer wurde, war Veep immer frei, seinen eigenen verrückten Weg zu gehen, ohne dass sich die Autoren Gedanken darüber machen mussten, wie sie Hinweise auf den Wahnsinn auf CNN et al.
Basierend auf einer britischen Sitcom (wie anscheinend jede andere große Comedy-Show dieses Jahrhunderts) ist Veep die fortlaufende Chronik des Achterbahnlebens und der Karriere von Selina Meyer, einer ehemaligen Senatorin aus Maryland, die Vizepräsidentin, Präsidentin, ehemalige Präsidentin und Präsidentschaftskandidat; eine Besetzung von zutiefst dysfunktionalen Charakteren, darunter katastrophale romantische Partner; eine zerbrechliche und bedürftige Tochter und verschiedene politische Agenten.
Fast alle diese Menschen teilen mit Selina bestimmte Eigenschaften:
Narzissmus. Selbstsucht. Zynismus. Opportunismus. Ein zutiefst pessimistisches Weltbild. Riesige Schalen voller Selbsthass.
Und irgendwie ist das der Stoff für durchweg brillante, unpassend luftige, perfekt ausgeführte Komödie.
Die letzte Staffel beginnt mit Selina und ihrem weltmüden Team auf einer überwältigenden Wahlkampftour in Iowa, zu der auch Pannen gehören, wie Selina versehentlich den Hund vergiftet, der Bürgermeister einer kleinen Stadt ist, die dafür bekannt ist, Hunde als Bürgermeister zu haben.
Wenn es an öffentlichen Plätzen zu einer Flut von Schießereien kommt, versucht Selina, eine Aussage zu treffen, die tiefer ist als die obligatorischen Gedanken und Gebete. Wenn sie eine Rede durchgeht, sagt Selina zu ihren Mitarbeitern: Will ich wirklich sagen, dass ich Präsidentin für ALLE Amerikaner sein möchte? Gegen ihre weinerliche Tochter Catherine (Sarah Sutherland) und ihr leidgeprüftes Prügelmädchen Amy (Anna Chlumsky) ist sie unerbittlich schrecklich.
Auch wenn wir diese Leute hassen, lieben wir diese Charaktere.
Timothy Simons als der unglaublich dumme Kongressabgeordnete/Präsidentschaftskandidat Jonah Ryan und Matt Walsh als der erbärmliche Mike, Selinas ehemaliger Wahlkampfmanager, der jetzt für Buzzfeed (die Printausgabe) arbeitet, machen – und bekommen – überdimensionales Lachen mit breiten komödiantischen Strichen.
Kevin Dunn und Gary Cole als trocken-zynische Politveteranen und Hugh Laurie wie der Schurken Tom James agieren unterdessen auf einem viel subtileren komödiantischen Territorium – aber ebenso effektiv.
Im Mittelpunkt steht Julia Louis-Dreyfus, die nach wie vor eine absolute Meisterin in Höchstform ist. Jede Zeilenlesung, jede noch so kleine physische Angelegenheit, jeder kleine Ausdruck ist pures komödiantisches Gold, das es zu schätzen und zu genießen gilt.
Zati: