„The Prom“ predigt Toleranz mit Showtunes und Broadway-Razzle-Dazzle
Meryl Streep und Nicole Kidman spielen die Hauptrollen in dem Film mit liberalen Botschaften, der sich über Filme mit liberalen Botschaften lustig macht.
Aus der gefilmten Version von Hamilton zu Dolly Partons Christmas on the Square zum Instant-Urlaubsklassiker Jingle Jangle: Eine Weihnachtsreise und lass uns die Konzertfilme einbeziehen Amerikanische Utopie und Westernstars In der Mischung war es ein ziemliches Jahr für das Streamen von Musikfilmen, und die Hits kommen einfach weiter mit Ryan Murphys schmalzigem, farbenfrohem, altmodischem und doch modernem The Prom, das voller Starpower und ausgesprochen unsubtiler Botschaften über Toleranz und Akzeptanz steckt , alles in eine glitzernde, glitzernde Schleife gehüllt.
Netflix präsentiert einen Film von Ryan Murphy, geschrieben von Bob Martin und Chad Beguelin, basierend auf dem Bühnenmusical von Martin, Beguelin und Matthew Sklar. Mit PG-13 bewertet (für thematische Elemente, einige anzügliche/sexuelle Bezüge und Sprache). Laufzeit: 132 Minuten. Verfügbar ab Freitag auf Netflix.
Basierend auf einem Bühnenmusical aus dem Jahr 2018 und großartig inszeniert, mit atemberaubendem Produktionsdesign und fast unsichtbaren Statisten, die sich aufs Stichwort in gut choreografierte Hintergrundtänzer verwandeln, beginnt The Prom mit einem Musical im Musical: der Broadway-Premiere von Eleanor !, mit Meryl Streeps erfahrener Diva Dee Dee Allen als Eleanor Roosevelt und James Cordens nicht ganz Star Barry Glickman als FDR. In der Eröffnungsnummer Changing Lives prahlen Dee und Barry damit, wie ihre transzendente Arbeit die Welt zu einem besseren Ort macht – aber als die New York Times mit einer vernichtenden Kritik eingreift, endet die Show sofort. Dee Dee und Barry ertränken ihre Sorgen und haben Mitleid mit Andrew Rannells' Barkeeper-Schauspieler (in dieser Reihenfolge) Trent und dem lebenslangen Chormädchen Angie (Nicole Kidman).
Verzweifelt nach einem Werbegag, um zwei Karrieren wiederzubeleben und die anderen beiden anzukurbeln, pilgert die Gruppe in die Kleinstadt Indiana, wo die verklemmte und heuchlerische Schulbehörde, angeführt von Kerry Washingtons puritanischer Mrs. Greene, Jo Ellen Pellmans Emma davon ab, ein weibliches Date zum Abschlussball zu nehmen. Was ist das, die 1950er Jahre? Oder das 21. Jahrhundert in einigen unaufgeklärten Ecken der Welt? (Der Abschlussball ist tatsächlich von einer realen Kontroverse über die Abbruchkontroverse in Mississippi im Jahr 2010 inspiriert.)
Wir wissen, dass uns eine Schar herablassender Gags über diese hoch entwickelten Eliten der Ostküste bevorsteht, die wie glänzende Fische aus dem Wasser springen; Sie haben noch nie von Applebee gehört, versuchen vergeblich, in einem Hotel, das offensichtlich keine Suiten oder Kabinen hat, auf eine Suite oder Kabine aufzurüsten. Diese Art von Ding. Was Spaß macht, ist, dass The Prom sich über liberale Messaging-Filme lustig macht, während er seinen Status als liberaler Message-Film voll annimmt. In einem Film voller mitreißender Musiknummern sticht Love Thy Neighbor heraus, in dem Rannells' Trent die rechtschaffenen Schüler der religiösen Heuchelei auffordert: Es gibt keine Möglichkeit zu trennen, gegen welche Regeln Sie verstoßen können. Hoffen wir, dass Sie nicht masturbieren. … Es gibt eine Regel, die sie alle übertrumpft: Liebe deinen Nächsten …
Ein weiteres Highlight ist Kidmans Interpretation einer Bob Fosse-Tribute-Nummer, die sie wunderbar hinbekommt. Es ist, als würde sie uns sagen, dass sie 2002 den Oscar für The Hours gewonnen hat, aber sie hätte auch in diesem Jahr die Hauptrolle in Chicago spielen können. Streep tötet jede ihrer Nummern (keine Überraschung), während Jo Ellen Pellman mit den großen Stars mehr als mithalten kann und der Geschichte mit ihrer einfühlsamen Darstellung von Emma Herz und Lächeln verleiht.
Das Thema für The Prom ist dieses Jahr, ja, Love Thy Neighbor.
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