„Locke & Key“ bietet wenig zum Anfassen
Trotz des erstklassigen Produktionsdesigns der ersten 10 Folgen scheint die Netflix-Serie auf der Suche nach einer klanglichen Identität zu sein
In der Netflix-Fantasy-Abenteuerserie Locke & Key zieht eine Familie in ein viktorianisches Herrenhaus und entdeckt bald, dass das höhlenartige Haus mit magischen Schlüsseln gefüllt ist.
Der Head Key ermöglicht es Ihnen, Ihren eigenen Geist und Ihre Erinnerungen zu erkunden. Der Ghost Key verwandelt dich in, ja, einen Geist. Der Anywhere Key transportiert Sie sofort zu einem anderen Gebietsschema. Der Identitätsschlüssel ermöglicht es Ihnen, sich in die Form einer anderen Person zu verwandeln.
Der Identitätsschlüssel. Das ist diejenige, die die Showrunner hätten verwenden können, um einen Ton und eine Zielgruppe festzulegen.
Ist das eine Serie für Erwachsene mit einer Gruppe von Kindern in den Hauptrollen, a la Stranger Things? Oder eine Show für ältere Kinder mit einigen Themen für Erwachsene? Beide? Weder? Irgendwo dazwischen?
Basierend auf der gefeierten Comicserie von Joe Hill und Gabriel Rodriguez ist Locke & Key eine großartig aussehende Show mit erstklassigem Produktionsdesign, aber trotz einer faszinierenden Prämisse und einiger gut ausgearbeiteter Cliffhanger am Ende der Episode scheint es immer noch zu sein auf der Suche nach einer klanglichen Identität bis zum zehnten und letzten Kapitel der ersten Staffel.
Premiere am Freitag auf Netflix
In einer Minute ist es, als ob wir ein Harry-Potter-Abenteuer oder eine Szene aus Der Löwe, die Hexe und die Garderobe sehen würden. Die nächste, eine Verführerin in BH und Höschen, ringt mit einem Fremden, den sie gerade in einem Sexclub abgeholt hat, und befiehlt ihm, sie zu würgen, bevor sie sagt: Jetzt bin ich dran.
Ja.
Nach einem grausamen kleinen Auftakt mit einem Mann, einem Schlüssel und einem explodierenden Haus erhalten wir eine Grafik DREI MONATE SPÄTER, während die Familie Locke von Seattle aus in ihr angestammtes Haus in der Küste von Massachusetts einzieht – das zuvor erwähnte Herrenhaus, das in Mintgrün gestrichen ist und sah aus, als wäre Tim Burton der Chefarchitekt.
Es ist viel größer als auf den Bildern, sagt eines der Kinder. Es ist auch ein bisschen mehr Norman Bates.
Treffen Sie die Schlösser. Da ist Nina, die Mutter (Darby Stanchield, Scandal); Teenager Tyler (Connor Jessup) und Kinsey (Emilia Jones) und der 10-jährige Bode (Jackson Robert Scott, der Georgie in It).
Kein Papa. Papa ist tot. Wie wir in Rückblenden sehen, wurde Rendell (Bill Heck) im Haus der Lockes in Seattle ermordet. Nina entschied, dass das Beste für die Familie wäre, Seattle hinter sich zu lassen und quer durch das Land in die museale Locke-Familienvilla zu ziehen, die in den letzten Jahren verstaubt ist.
Bode ist der Erste, der entdeckt, dass auf dem Gelände Magie steckt – Magie, die mit den im Haus versteckten Schlüsseln freigeschaltet werden kann. Er trifft auf eine freundliche Stimme am Grund eines Brunnens, die sich als nicht ganz so freundlicher Dodge (Laysla De Oliveira) entpuppt, ein Dämon, der wie ein internationales Supermodel aussieht und ziemlich charmant sein kann – aber nur darum geht, die Schlüssel zu sammeln für schändliche Zwecke, denn das ist, was Dämonen tun.
Bodes frühe Erfahrungen mit verschiedenen Tonarten sind skurril und berührend. Er transportiert sich in die örtliche Eisdiele und bekommt eine Tüte. Er klettert in seinen eigenen Kopf, der wie eine Spielhalle aussieht. Er schaut in eine Erinnerung an seinen Vater, der ihm eine Gute-Nacht-Geschichte erzählt hat.
Sobald Tyler und Kinsey etwas über die Schlüssel erfahren und anfangen, sie zu benutzen, werden die Dinge noch … komplizierter.
Wir wechseln zwischen in Seattle gesetzten Rückblenden, die zu den Umständen von Rendells Ermordung führen; High-School-Drama, bei dem Tyler und Kinsey Freunde finden und potenzielle romantische Interessen treffen; Szenen, in denen die Kinder Dodge um den Besitz der Schlüssel kämpfen; Dodges Heldentaten in anderen Schauplätzen und eine weitere Serie von Rückblenden über Rendells Teenagerjahre.
Und andere Sachen.
Zu sagen, dass viel los ist, ist milde ausgedrückt. Die Autoren leisten einen bewundernswerten Job beim Verschmelzen und Verbinden dieser mehreren Handlungsstränge, aber nicht alle Nebenhandlungen sind so spannend oder spannend. Von Zeit zu Zeit verlangsamt sich die Gesamtdynamik zu einem düsteren Kriechen.
Die jüngeren Schauspieler zeigen allesamt lebendige, einfühlsame Darbietungen. Emilia Jones ist besonders bemerkenswert als Kinsey, die sich von einem mürrischen, verängstigten, verschlossenen Teenager zu jemandem entwickelt, der die Kraft findet, ihre Ängste buchstäblich zu töten. (Denken Sie daran, der Head Key ermöglicht es Ihnen, in Ihren eigenen Geist einzudringen.) Und Laysla De Oliveira hat eine großartige Zeit, es als gefräßiger, mörderischer, sadistischer Dodge zusammenzufassen.
Leider liefern viele der anderen erwachsenen Darsteller eine enttäuschende Arbeit. Bill Hecks Rendell sieht aus und klingt wie eine steifere Version von Edward Burns der späten 1990er Jahre (der nicht gerade Sean Penn war), während Darby Stanchfield etwas zurückhaltend und ein bisschen ahnungslos für eine verwitwete Mutter wirkt, deren Kinder in Lebensgefahr sind. (Zugegeben, einiges davon steht geschrieben, aber trotzdem.)
Hollywood versucht seit einem Jahrzehnt, Locke & Key zu adaptieren. 2001 entwickelte Fox einen Spielfilm, der jedoch nie in Produktion ging. Einige Jahre später kündigte Universal eine Filmtrilogie an, aber das geschah nie. Eine geplante Serie von Hulu starb.
Netflix hat die Comics endlich zum Streaming-Leben erweckt und dabei eindeutig eine große Investition getätigt – aber basierend auf dem ungleichmäßigen, unsicheren Ton der ersten Staffel haben sie versehentlich veranschaulicht, warum so viele andere es versuchten, aber schließlich das Schiff verließen.
Zati: