„Kajillionaire“: Miranda Julys absurde Einstellung zum Aufwachsen als Gauner
Das Reale trifft auf das Surreale, während eine unruhige Familie einen selbstbewussten Außenseiter in ihre Zusammenarbeit einlädt
Wir wurden in letzter Zeit mit hervorragenden Filmen über Familien von Gaunern gesegnet. Da waren Hirokazu Kore-edas herrlich herzliche Ladendiebe, über einen provisorischen Clan von kleinen Dieben, deren familiäre Bindungen mindestens so tief wie die DNA sind. Bong Joon Hos teuflischer Oscar-Gewinner, Parasit, gab uns eine Kernfamilie von Betrügern, die ihre Pläne aus ihrer unterirdischen Behausung ausbrüten. Und jetzt kommt Miranda Julys Kajillionaire, ein Porträt eines Vater-Mutter-Tochter-Teams von Los Angeles-Aasfressern, die hauptsächlich von Coupons und Wettbewerbsbeiträgen leben.
Auf ihre einzigartige Weise waren die Familien der Parasiten und Ladendiebe harmonischere Gruppen als die Dynes von Kajillionaire. Sie sind Robert (Richard Jenkins), Theresa (Debra Winger) und ihre 26-jährige Tochter Old Dolio (Evan Rachel Wood). Und während sie ihr System verfeinert haben, sich zurechtzufinden – sich tief unter eine Wand zu beugen, um ihrem Vermieter auszuweichen, sich den Busfahrplan zu merken, sich einem Ziel wie Postfächern zu nähern, als wären sie in einer sehr armen Version von Mission: Impossible – sie sind emotional weit weniger zusammenhängend. Bong und Kore-eda nutzten Diebstahl und Betrug, um Klassenunterschiede auszuloten, aber bei Kajillionaire geht es mehr um Familiendynamik. Es ist eine Coming-of-Age-Geschichte.
Focus Features präsentiert einen Film, der von Miranda July geschrieben und inszeniert wurde. Bewertet mit R (für einige sexuelle Bezüge/Sprache). Laufzeit: 106 Minuten. Öffnet Donnerstag in den lokalen Theatern.
Die Dynes leben in einer beengten Wohnung neben Bubbles Inc., einer Fabrik zur Herstellung von Blasen mit ungewissem Zweck. In den sanft absurden Filmen des Juli gibt es viele Kuriositäten; entweder rollst du damit oder nicht. Aber wenn man nachgibt, geht man sie kindlich durch, erlebt Reales und Surreales gemeinsam. Die Kehrseite der billigen Ausgrabungen (für die sie ihre monatlichen Mietzahlungen nicht leisten können) ist ein tägliches Austreten von rosa Seifenlauge, die an der Rückwand heruntersickert und die die Dynes pflichtbewusst aufwischen.
Aber wenn ihr mühseliges Dasein märchenhaft ist, führen sie ein nervöses Leben (Jenkins, immer großartig, ist nur Angst und Busfahrpläne) und Old Dolio ist eine schmerzlich verkümmerte junge Frau. Sie hat nie eine Intimität oder Liebe von ihrer Mutter gespürt (Winger, leider auch von uns entfernt), aber sie hat ihr langes, glattes Haar und ihre monotone Unbeholfenheit geerbt. Zuneigung ist ihr so unbekannt, dass sie, als Old Dolio – nachdem ein Plan, einen Coupon gegen Geld einzutauschen, vereitelt wurde – für eine Massage lügt, so heftig verkrampft, dass die Masseurin (Da'Vine Joy Randolph) nur ihre Hände über Old Dolios Rücken schweben lassen kann .
Es ist ein guter Anfang, aber wenn Kajillionaire in der seltsamen und verzerrten Blase der Dynes bleiben würde, würde die Skurrilität ein wenig ermüdend werden. Doch als eine weitere junge Frau, Melanie (Gina Rodriguez, sensationell), in ihr Treiben einsteigt, erwacht Julis Film zum Leben. Rodriguez – temperamentvoll, selbstbewusst, sinnlich – kommt wie ein Alien in die Welt des Films. Ihre Anwesenheit und ihre unmittelbare Verbindung mit der Tochter der Dynes veranlassen Old Dolio – bereits gerührt von einem Elternkurs, den sie durchsitzen musste –, ihre unkonventionelle Erziehung zu hinterfragen und herauszufordern. Ein Gefühl der menschlichen Verbundenheit (so oft die Sehnsucht hinter den Filmen von Juli) beginnt sich für Old Dolio zu verspäten. Etwas Ernstes und Zärtliches, wie Seifenblasen in der Wand, entsteht. Und die skurrile, unberechenbare Kunstfertigkeit von Kajillionaire entpuppt sich überhaupt nicht als Betrug.
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