„Shock and Awe“ rückt Reporter ins Rampenlicht, die versucht haben, den Marsch in den Krieg zu stoppen
Verdammt, Woodward und Bernstein. – Nachrichtenkorrespondent bei Shock and Awe, der den Grund prüft, warum er investigativer Journalist werden wollte.
Der Unterschied zwischen Woodward und Bernstein und Landay und Strobel besteht darin, dass das ehemalige Duo Arbeit geleistet hat, die zum Rücktritt eines Präsidenten führte und von Redford und Hoffman in einem gefeierten Film gespielt wurde, während die Arbeit des letzteren lange Zeit größtenteils ignoriert wurde, und sie sind von Harrelson und Marsden in einem nicht so gefeierten Film gespielt.
Shock and Awe ist ein Film, der unsere Aufmerksamkeit verdient, ein Stück aus den frühen 2000er Jahren, das nicht aktueller an die entscheidende Bedeutung einer freien Presse erinnert, die es als patriotische Pflicht betrachtet, unsere Regierung auf Schritt und Tritt zu hinterfragen.
So wie es die Gründerväter wollten.
Dieser Film wird wahrscheinlich nicht 1 Prozent der Wirkung von All the President’s Men haben, aber dies soll den lebenswichtigen Journalismus der Knight-Ridder-Reporter Jonathan Landay und Warren Strobel nicht herabsetzen. Ich verzichte auch nicht auf die Talente von Woody Harrelson und James Marsden, die als Landay bzw. Strobel herausragende Leistungen abliefern.
(Zu dieser Zeit versorgte Knight-Ridder etwa 32 Zeitungen in den Vereinigten Staaten mit Geschichten.)
Von der Eröffnungsaufnahme an, die das US-Kapitol und das Washington Monument mit einem klagenden Waldhorn in der Filmmusik zeigt, knüpft der erfahrene Regisseur Rob Reiner an seine früheren Filme A Few Good Men und An American President an.
Obwohl sich die Zeitachse einige Male hin und her verschiebt, konzentriert sich der Großteil von Shock and Awe auf die Folgen der Anschläge vom 11. September 2001, als die Regierung von George W. Bush den Fokus schnell von den von Bin Laden geführten Terroristen auf den Irak und Saddam Hussein.
Harrelsons Landay ist ein erfahrener, zynischer Kriegsberichterstatter, während Marsdens Strobel grüner und ernster ist. Reiner (ziemlich gut) hat die Rolle des Redakteurs/Mentors von Jason Robards/Ben Bradlee als John Walcott, der klassische Filmnachrichten-Editor-Dinge macht, wie die Jungs fragt, ob sie mehrere Quellen haben, sie anbellt, um sein Büro zu verlassen, und eine mitreißende Rede in der Redaktion im richtigen Moment.
Manchmal erinnert Shock and Awe an journalistische Verfahren von President's Men über Spotlight bis The Post und bringt die Details einer Nachrichtenredaktion der frühen 2000er Jahre genau richtig. Reiner zeigt, wie sich die Journalisten mit unzähligen Quellen treffen, die auf dem Bildschirm nicht namentlich, sondern als Beamter des Außenministeriums oder Geheimdienstanalytiker oder hochrangiger Regierungsbeamter identifiziert werden – so wie sie in Geschichten identifiziert würden. (Eine Erinnerung daran, dass in den Händen echter Journalisten eine anonyme Quelle KEINE Fake News bedeutet.)
Ein Nahost-Experte sagt: Einen säkularen Führer wie Saddam mit einem islamistischen Extremisten wie bin Laden in einen Topf zu werfen, bedeutet einfach kein Verständnis für die muslimische Welt zu haben.
In der Zwischenzeit sehen wir Nachrichtenmaterial von Bush, der über die Achse des Bösen spricht, Cheney sagt, er glaube, dass die US-Truppen im Irak als Befreier begrüßt werden, und Rumsfeld bei einem Pentagon-Briefing im Jahr 2002, in dem er seine berüchtigte Antwort „Es gibt bekannte…
Wahnsinn. Und doch folgten die Mainstream-Medien pflichtbewusst der Erzählung, dass Saddam Massenvernichtungswaffen baute und es keine andere Wahl gab, als in den Irak einzumarschieren. (In der Zwischenzeit war bin Laden nach Pakistan abgewandert.)
Wir sind Knight-Ridder, sagt Walcott. Wir sind nicht NBC … ABC, die New York Times, die Washington Post. ... Wenn jede andere Nachrichtenorganisation Stenographen für die Bush-Administration sein will, lassen Sie sie. Wir schreiben nicht für Leute, die die Kinder anderer Leute in den Krieg schicken. Wir schreiben für Leute, die ihre Kinder in den Krieg schicken.
In einer perfekten Besetzung taucht Tommy Lee Jones als Joe Galloway auf, den legendären Journalisten, der in der Anfangsphase des Vietnamkriegs mit dem Bronze Star für Heldentaten ausgezeichnet wurde. (Mel Gibson spielte Galloway in dem Film We Were Soldiers – und das erste Mal, dass wir Galloway hier sehen, ist es auf einer Pressekonferenz für den Film. Nette Geste!)
Walcott überzeugt seinen alten Kumpel, wieder ins Spiel zu kommen, und Galloway verstärkt die Bemühungen von Landay und Strobel, zu beweisen, dass all dieses Gerede über Massenvernichtungswaffen nur eine Ausrede ist, um einen Krieg zu beginnen.
Wenn Bush der Nation sagt, ist dies eine Tatsache. Es kann nicht geleugnet werden. …. [Hussein] hat Massenvernichtungswaffen, Galloway wendet sich an Walcott und bemerkt trocken: Es ist gut, dass er auf all die Erfahrungen zurückgreifen kann, die er gesammelt hat, als er NICHT in der Nationalgarde diente.
Die Geschichte verliert an Schwung mit einer kitschigen Romanze-Nebenhandlung mit Marsdens Strobel und Jessica Biels Lisa. (Es ist ein bisschen mühsam zu sehen, wie diese beiden schönen Menschen beim traurigsten Valentinstag-Single-Mixer der Welt unbeholfen Höflichkeiten austauschen.) Und manchmal wird die Rede zu hartnäckig.
Vor allem aber ist Shock and Awe eine eindrucksvolle Erinnerung an den Massenbetrug, der dazu führte, dass Tausende von amerikanischen Soldaten und Frauen getötet oder verletzt wurden (und Tausende von irakischen Opfern), Ausgaben von etwa 2 Billionen US-Dollar – und der Entdeckung von null Massenvernichtungswaffen.
In einer Coda erzählt Shock and Awe, die New York Times entschuldigte sich schließlich bei ihren Lesern für ihre falsche und irreführende Berichterstattung, angeführt von Judith Millers Geschichten, die später als auf falschen Informationen beruhend festgestellt wurden.
Miller erscheint in einem Clip mit Jon Stewart, der sagt, dass sie sich falsch verstanden hat.
Fast alle haben es falsch verstanden, antwortet Miller. Außer Knight-Ridder.
★★★
Vertikale Unterhaltung präsentiert einen Film von Rob Reiner, geschrieben von Joey Hartstone. Bewertet mit R (für Sprache, einschließlich einiger sexueller Bezüge). Laufzeit: 90 Minuten. Öffnet am Freitag in den Streets of Woodfield in Schaumburg und Village Crossing in Skokie.
Zati: