Lächerlicher, schlecht besetzter „American Assassin“ voller Löcher
Ich kaufte bestenfalls etwa die Hälfte von dem, was American Assassin verkaufte.
Bei. Am besten.
Michael Keaton als kampferprobte Secret-Ops-Legende des Kalten Krieges, die jetzt weit abseits in der obligatorischen abgelegenen Kabine lebt, wo er eine kleine Gruppe junger Elitekrieger für ultragefährliche, streng geheime Auslandsmissionen ausbildet, die die USA niemals bewältigen werden anerkennen? Sicher. Ich bin mir nicht sicher, wer während der gesamten Ausbildungszeit rausgeht und die Lebensmittel holt, aber gut.
Sanaa Lathan als Vorgesetzte von Keaton, eine knallharte Kommandantin, die eine weiche Seite für Keaton hat, weil ihr verstorbener Vater einst sein Partner war? OK.
Aber dann rutschen wir einen rutschigen Hang hinunter in alle möglichen Sprengfallen, einschließlich, aber nicht beschränkt auf:
• Unkluge Besetzungsentscheidungen in zwei Schlüsselrollen.
• Zunehmend lächerliche Handlungsentwicklungen – selbst für einen glatten, eskapistischen Thriller.
• Fragwürdige Wissenschaft über die Wirksamkeit eines Atomsprengkopfes.
• Intellektuell faule Pop-Psychologie, ein Großteil davon schwer mit Daddy-Themen, als Charaktermotivation.
• Eine ausgedehnte und fiese Folter-Porno-Sequenz, in der der Rezipient anscheinend glaubt, die brutale Bestrafung seiner Person irgendwie verdient zu haben und er es fast genießt, z schreit, ich habe noch neun!
Dylan O'Brien (aus The Maze Runner und MTVs Teen Wolf-Serie) spielt Mitch Rapp (jetzt gibt es den Namen eines Action-Roman-Serienhelden ganz oben mit JASON BOURNE oder JACK REACHER), einen schlanken, scheinbar passiven, liebenswerten Absolventen im Urlaub bei ein wunderschönes tropisches Resort mit seiner reizenden und süßen Freundin.
Wir erleben Mitchs Heiratsantrag fast ausschließlich durch die Linse seines Telefons. Komm schon, Mitch, komm in den Moment und hör auf mit der Aufnahme. Sei nicht so ein Millennial.
Es genügt zu sagen, dass die Dinge nur wenige Augenblicke später tragisch schief gehen. Regisseur Michael Cuesta inszeniert die erste von mehreren ausgedehnten, beeindruckend choreografierten und durchaus gewalttätigen Actionsequenzen. (Angesichts der schrecklichen und scheinbar endlosen Serie von Terroranschlägen auf der ganzen Welt auf unschuldige Menschen an öffentlichen Orten ist es vielleicht nicht jedermanns Vorstellung von Unterhaltung, einen fiktiven Terroranschlag auf der großen Leinwand mit so unbestreitbar schockierender Schlagkraft zu sehen.)
Schnitt auf anderthalb Jahre später.
Der nette junge Mann ist verschwunden. Mitch hat sich merklich massiert und sich in eine beeindruckende Kampfmaschine verwandelt, die in den Kampfkünsten, im Messerwerfen und in anderen Kampfformen geübt ist. (Schnelle Arbeit!) Er ist auch zu einem berüchtigten Hitzkopf geworden, der wegen ultragewaltiger, inakzeptabler Kampftechniken aus einem Dojo geworfen wird und verantwortungsbewussten Waffenbesitzern auf einem Schießstand das Leben erschreckt. Mitch hat genug Chips auf der Schulter, um eine Dose Pringles zu füllen.
Mitchs Wohnung ist eine Kombination aus Fitnessstudio und High-Tech-Versteck. Durch geniale Cyber-Manipulationen ist es ihm gelungen, die Terrorzelle, die sein Leben ruiniert hat, so weit zu infiltrieren, dass das oberste Kommando seinen vermeintlich radikalen antiamerikanischen Geschwafeln glaubt und bereit ist, ihn an Bord zu holen.
Währenddessen beobachten die stellvertretende CIA-Direktorin Irene Kennedy (Lathan) und ihr Team Mitch genau und versuchen herauszufinden, ob er ein einheimischer Terrorist geworden ist oder ob er tatsächlich in den Bauch der Bestie geht, um ihr den Kopf abzuschlagen, was sicherlich passieren würde eine Selbstmordmission sein.
Irene nimmt Mitch schließlich ein verrücktes Risiko ein und schickt ihn zu der bereits erwähnten Kaltkriegslegende Stan Hurley (Keaton) zum intensiven Training. Hurley tut alles, um den Jungen zu zerbrechen und weinend nach Hause zu schicken, aber dieser verdammte Mitch gibt nicht auf.
Während die Welt von einer Reihe von Terroranschlägen auf militärische und zivile Ziele erschüttert wird, die anscheinend einen Atomkrieg im Nahen Osten auslösen sollen, heuert Irene Stan und eine Handvoll von Stans besten Rekruten (einschließlich Mitch) an, um den Agenten zu jagen, der den Wahnsinn stiftet. Sie tun sich mit einem tödlichen, mysteriösen, möglicherweise doppelzüngigen und vor allem glamourösen türkischen Agenten (Shiva Negar) zusammen, der sich im Rahmen der Undercover-Operation natürlich irgendwann als Mitchs Geliebter ausgeben muss.
Von all den wahnsinnig unplausiblen Entwicklungen in American Assassin – und es gibt viele – beziehen einige der empörendsten diesen türkischen Agenten mit ein. Es ist, als wäre sie in diesen vermeintlich düsteren Thriller aus einem der eher karikaturhaften James-Bond-Filme geraten.
Dann gibt es Ghost, einst von der U.S. Navy und ein ehemaliger Schützling von Stan, jetzt ein abtrünniger Terrorist, der einen Atomkrieg führen will, hauptsächlich weil seine Gefühle wirklich, WIRKLICH von der Vaterfigur Stan damals verletzt wurden. Er ist zu einem verrückten Verrückten geworden, der viel zu viel redet und es genießt, seinen Erzfeind (wieder das James-Bond-Spielbuch) zu quälen, anstatt dem Kerl nur in den Kopf zu schießen und seine böse Mission fortzusetzen.
Taylor Kitsch, ein solider Schauspieler, der eine respektable Spielfilmkarriere mit Nebenrollen in Filmen wie Savages und Lone Survivor und einer Station in der zweiten Staffel von True Detective nach seiner Durchbruchrolle in der TV-Serie Friday Night Lights gemacht hat, spielt Ghost.
Entschuldigung, aber kein Verkauf. Ich habe Kitsch nicht als geistesgestörten Psychopathen gekauft, der bereit ist, Tausende von Leben zu opfern und die Welt ins Chaos zu stürzen, genauso wenig wie ich O’Brien als die tödlichste menschliche Waffe im Anti-Terror-Arsenal der Vereinigten Staaten gekauft habe. Manchmal wirkt die Schauspielerei eher wie eine Vortäuschung.
★★
CBS-Filme und Lionsgate präsentieren einen Film von Michael Cuestra, geschrieben von Stephen Schiff, Michael Finch, Edward Zwick und Marshall Herskovitz, basierend auf einem Roman von Vince Flynn. Mit R bewertet (für durchgehend starke Gewalt, einige Folter, Sprache und kurze Nacktheit). Laufzeit: 112 Minuten. Öffnet Freitag in lokalen Theatern.
Zati: