ROEPER: Enge Fokussierung intensiviert das Drama von Riot Recap „Detroit“
Während die Brutalität in Detroit zunimmt und sich die Tragödie entfaltet, fragen Sie sich nicht, wie solche Dinge im Amerika von 1967 passieren konnten.
Sie fragen sich, wie solche Dinge im Amerika des Jahres 2017 noch passieren können.
Kathryn Bigelows Detroit, das fast genau 50 Jahre nach den Unruhen in Detroit Ende Juli 1967 in die Kinos kommt, ist eine brennende, pulsierende, schockierende und äußerst effektive dramatische Interpretation der Ereignisse im und um das Algiers Motel, in denen Polizisten gefoltert, misshandelt und angegriffen wurden Dutzend Verdächtige, von denen drei ermordet wurden.
Wie die beiden jüngsten Spielfilme von Kathryn Bigelow, The Hurt Locker (2008) und Zero Dark Thirty (2012), spielt dieser Film vor dem Hintergrund eines gewaltsamen Konflikts, in dem sich viele Szenen in einem Kriegsgebiet abspielen.
Nur dieses Mal ist das Kriegsgebiet damals die fünftgrößte Stadt der Vereinigten Staaten.
Regisseurin Bigelow setzt ihre oft bevorzugte, verwackelte, pseudodokumentarische Technik ein, um uns in die Detroit-Unruhen von ’67 einzutauchen. In separaten Episoden stellen wir viele der Charaktere vor, die zu Schlüsselfiguren des Algier Motel Incidents werden, wie es später bekannt wurde.
• Larry Reed (Algee Smith) ist der Leadsänger der Dramatics, einer R&B-Gruppe, die kurz davor steht, im Fox Theatre auf die Bühne zu gehen und ihre Show für die Motown-Scouts zu präsentieren, als die Show abgesagt und der Zuschauerraum wegen der ausbrechenden Gewalt geräumt wird außen.
• Der Detroiter Polizist Philip Krauss (Will Poulter) erschießt einen Plünderer am helllichten Tag und schießt ihm in den Rücken – aber nachdem Krauss von seinem kommandierenden Offizier verkleidet und ihm mitgeteilt wurde, dass er wegen Mordes angeklagt werden könnte, ist er wieder auf der Straße, in Uniform und im Dienst.
• Melvin Dismukes (John Boyega), der als bewaffneter Sicherheitsbeamter ein kleines Unternehmen beschützt, hofft, dass er seine Stellung als schwarze Autoritätsperson nutzen kann, um als Vermittler zwischen den Strafverfolgungsbehörden und einigen der Einheimischen zu fungieren, die auf eine Konfrontation warten.
Während Teile der Stadt brennen, wird die Nationalgarde gerufen und wir sehen Panzer durch die Straßen von Detroit rollen. Aus allen Richtungen ertönen Schüsse. Plünderer schlagen Schaufensterscheiben ein und flüchten mit Elektronik und Lebensmitteln. Die Polizei von Detroit und Michigan State Troopers patrouillieren auf den Straßen, nehmen Verhaftungen vor und fordern die Menschen auf, nach Hause zu gehen. Randalierer werfen Steine auf Feuerwehrleute. Manchmal müssen die Polizisten Scharfschützenfeuer vermeiden.
Alle sind nervös. Es fühlt sich an, als wäre es nur eine Frage der Zeit, bis die Dinge von schlecht zu schlimmer zu höllisch werden.
Regisseur Bigelow schneidet nahtlos von Archivnachrichtenmaterial zu der atemberaubenden, brillanten und manchmal klaustrophobisch intensiven Arbeit ihres Kameramanns Barry Ackroyd. Als die Geschichte das Algiers Motel erreicht, ist das drohende Grauen spürbar, auch wenn man die Geschichte nicht kennt.
Larry und sein Freund Fred (Jacob Latimore) tragen immer noch seine Bühnenkleidung und suchen Zuflucht im Algiers, einem heruntergekommenen Motel, in dem die Gäste immer noch am Pool und in ihren Zimmern feiern, obwohl Schüsse ertönt und Flammen die Skyline in der Nähe umhüllen.
Als die Nationalgarde einen Außenposten in der Nähe von Algier errichtet, holt ein Hotelgast namens Carl (Jason Mitchell) eine Starterpistole hervor und feuert mehrere Schüsse in die Nacht ab, um einen zweifelhaften Versuch zu beweisen. (Die Waffe ist mit Leerzeichen geladen.) Überzeugt davon, dass sich ein Scharfschütze in Algier versteckt hat, stürmen die Polizei von Detroit und die Nationalgarde das Hotel und schleifen die Bewohner aus ihren Zimmern, während sie nach dem Schützen und/oder einer Waffe suchen.
Officer Krauss übernimmt die Vernehmung. Er und einige seiner Kollegen sind erbost, als sie zwei weiße Mädchen (Kaitlyn Dever und Hannah Murray) in einem Raum mit einem Schwarzen namens Greene (Anthony Mackie) finden, den sie sofort für einen Zuhälter halten. Selbst nachdem Greene den Beweis erbracht hat, dass er ein achtjähriger Vietnam-Veteran ist, der gerade aus dem Krieg zurückgekehrt ist, schlagen Polizisten ihn und drohen, ihn zu töten.
Während die Stunden in Algier vergehen und die Bullen ein Dutzend Anwohner beschimpfen, einschüchtern und foltern, die sich an der Wand in der Lobby aufreihen, wird Detroit immer intensiver, immer kleiner. Bigelow meidet die großformatige Erzählung für eine beunruhigende Reise in einen Kaninchenbau. Krauss wird zum Diktator, irrsinnig betrunken von seiner eigenen Macht und seinem Hass, und selbst Polizisten und Gardisten, die einige Bedenken haben, können nicht den Mut aufbringen, ihn aufzuhalten.
Im dritten Akt schaltet Detroit erneut um und wird zu einem Gerichtsdrama, in dem Krauss und seine beiden wichtigsten Handlanger wegen Körperverletzung und Mordes vor Gericht stehen. Der Film spiegelt genau wider, was bei diesem Prozess wirklich passiert ist, und ich belasse es dabei.
Der Journalist und Drehbuchautor Mark Boal (Bigelows Mitarbeiter bei The Hurt Locker und Zero Dark Thirty) leistet großartige Arbeit darin, die verschiedenen Handlungsstränge zu jonglieren und völlig authentische Charaktere zu erschaffen – einige fehlerhaft, einige grundsätzlich anständig, andere böse.
Detroit ist voll von starken Leistungen. John Boyega liefert gemessene, leise resonante Arbeit. In einer relativ kleinen Rolle erzeugt Anthony Mackie große Wirkung. Will Poulter ist ein unvergesslicher Bösewicht. Algee Smith verdient die beste Berücksichtigung als Nebendarsteller für seine herausragende Leistung als Larry, der Sänger mit der Stimme, die Engel zum Weinen bringen könnte. In der Nacht, in der Larry hoffte, seine Träume wahr werden zu lassen, landete er inmitten eines amerikanischen Albtraums in Algier.
Dies ist einer der besten Filme des Jahres 2017.
★★★★
Annapurna Bilder präsentiert einen Film von Kathryn Bigelow, geschrieben von Mark Boal. Bewertet mit R (für starke Gewalt und durchdringende Sprache). Laufzeit: 143 Minuten. Öffnet Freitag in lokalen Theatern.
Zati: