„Man of No Importance“ – eine schüchterne Charakterstudie ohne wilde Leidenschaft

Melek Ozcelik

Sie wünschen sich, dass diese völlig vorläufige Show den Schauspielern mehr Möglichkeiten bietet, mit ihnen zu arbeiten.



Ryan Lanning (vorne) spielt Alfie in einer Szene aus A Man of No Importance mit einer Besetzung mit Ryan Armstrong (hinten, von links), Tiffany Taylor, Jessica Lauren Fisher, Kevin O'Connell, Nick Arceo und Thomas Tong, und (Hintergrund) Sarah Beth Tanner und Kimberly Lawson.



Heather Mall

Treffen Sie Alfie Byrne. Er ist ein Junggeselle mittleren Alters, der 1964 in Dublin mit seiner Schwester lebt. Obwohl er nie wirklich zusammen war, hat er zwei große Lieben: Oscar Wilde und das Theater.

Alfie verbringt seine Tage damit, den begeisterten Fahrgästen, denen er als Busschaffner die Fahrkarten nimmt, Wildes Gedichte vorzulesen; nachts leitet er viele dieser Passagiere in Amateurproduktionen von Wildes Stücken im örtlichen Gemeindehaus. Er liebt auch seinen Kollegen Robbie Fay, den gutaussehenden jungen Herrn, der seinen Bus fährt, den Alfie liebevoll als meinen Bosie bezeichnet.

Wenn ich dir an dieser Stelle sagen würde, dass Alfie ein Geheimnis birgt, vermute ich, dass du es auf den ersten Blick richtig machst. Damit wären Sie den Charakteren um Alfie in diesem bescheidenen Musical voraus, von denen fast alle die Existenz der Liebe vergessen zu haben scheinen, die es nicht wagt, ihren Namen auszusprechen.



„Ein Mann ohne Bedeutung“: 2 von 4

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Wann: Bis zum 10. November

Woher: Pride Arts Center, 4139 N. Broadway



Fahrkarten: $ 30– $ 40

Die Info: stolzfilmsandplays.com

Laufzeit: 2 Stunden 25 Minuten, mit einer Pause



Dieser Satz stammt natürlich aus einem Gedicht von Wildes jungem Liebhaber Lord Alfred Douglas mit dem Spitznamen Bosie; die Linie wurde gegen Wilde in seinem Prozess wegen grober Unanständigkeit verwendet. Aber diese wilden Dubliner kennen diese Tatsachen merkwürdigerweise auch nicht – oder sie sind absichtlich ignorant, entschlossen, Alfies Unschuld zu wahren.

Und Alfie ist unschuldig: Er hat ein tristes zölibatäres Leben geführt, hat nie seine Anziehungskraft auf Männer ausgeübt und es auch nur mit seinem Spiegel laut ausgesprochen. Wie er sagt, war ich noch nie jemandem nahe genug, um mich auch nur an ihnen zu reiben, geschweige denn eine Hand auf sie zu legen. Aber seine Verknalltheit in Robbie, zusammen mit seinem Plan, The Importance of Being Earnest zurückzuziehen, um Wildes anzügliche Salome zu inszenieren, setzte Ereignisse in Gang, die Alfie zwingen werden, seine Wahrheit anzuerkennen.

Aber dann, Veranstaltungen ist nicht ganz das richtige Wort. A Man of No Importance ist eine Adaption des gleichnamigen irischen Films aus dem Jahr 1994, in dem Albert Finney als Alfie mitspielte. Es ist eine von vielen skurrilen britischen und irischen Indies, die in diesem Jahrhundert Bühnenmusicals inspiriert haben, darunter The Full Monty, Billy Elliott, Once und Kinky Boots.

Im Vergleich zu diesen anderen Filmen ist A Man of No Importance jedoch nicht gerade ereignisreich. Es ist eine sentimentale Charakterstudie und ein gemütliches, nostalgisches Porträt von Dublin; der Film funktioniert hauptsächlich aufgrund der Leistungen von Finney und einem Stall großartiger irischer Charakterdarsteller wie Brenda Fricker, Michael Gambon und Anna Manahan. Aber Plottechnisch nicht viel das passiert .

Vielleicht erklärt das, warum sich das Musical trotz seiner beeindruckenden Abstammung so lustlos anfühlt. Das Projekt, das 2002 im New Yorker Lincoln Center Theatre uraufgeführt wurde, vereinte den Buchautor Terrence McNally mit dem Songwriting-Team von Stephen Flaherty und Lynn Ahrens. Nur vier Jahre zuvor hatten sie für Ragtime, ihre enorm erfolgreiche Destillation von E.L. Doctorows dichter historischer Roman.

Aber wo Ragtime diesem Team eine enorme Anzahl von Charakteren und viele lebendige Handlungsstränge zur Verfügung stellte, um mit ihnen zu arbeiten, verhindert der ruhige Ernst von Importance sie. Flahertys federleichte Partitur und Ahrens' langweilige Texte verschwinden fast augenblicklich aus dem Gedächtnis, während McNally mit der durchgehenden Linie kämpft. Ein halbherziges Framing-Gerät, das darauf hindeutet, dass die Geschichte von Alfies Schauspielertruppe in einer Rückblende gespielt wird, ist verwirrend, und die Beziehungen zwischen den verschiedenen Charakteren sind nicht gut etabliert.

Einiges davon könnte auf Donterrio Johnsons abgehackte Inszenierung dieser Pride Films & Plays-Produktion zurückzuführen sein. Szenenübergänge sind oft verwirrende Staus im Bühnenverkehr, wichtige Momente werden durch seltsame Entscheidungen durcheinander gebracht, und die meisten Nebendarsteller scheinen auf eine breite Komödie ausgerichtet zu sein. (Die Palette der Herangehensweisen an den irischen Dialekt ist ebenfalls breit.)

Es gibt jedoch Lichtblicke, und zum Glück ist einer von ihnen Ryan Lannings Leistung als Alfie. Lanning spielte Robbie Fay in einer Produktion im alten Bailiwick Repertory Theatre im Jahr 2008, die ich auch gesehen habe. Damals wie heute dachte ich, er überstrahle das Material; hier hat er Alfies Kernwürde im Griff, auch wenn seine jungenhaften Züge nicht ganz zu dem Bild eines Mannes passen, der sein Leben an sich vorbeiziehen lässt.

Lanning ist nicht die einzige Wiederholung aus dieser früheren Produktion; Auch Musikdirektor Robert Ollis nimmt hier seine Rolle wieder auf, und die fünfköpfige Band lässt Flahertys Melodien schön klingen, wenn auch vergessen.

Die Schauspieler Nick Arceo als Robbie Fay und Ciera Dawn als das neue Mädchen in der Stadt, das Alfie für die Rolle der Salome auswählt, machen das Beste aus ihren übernommenen Rollen. Sie wünschen sich, dass diese ganz vorläufige Show ihnen mehr geben würde. Aber die Schüchternheit der Titelfigur scheint auf das Drehbuch abgefärbt zu haben.

Kris Vire ist ein lokaler freiberuflicher Autor.

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